中华篇:末代皇帝,悲情城市,东邪西毒。
日本篇:菊次郎之夏,幽灵公主。
欧洲篇:再见列宁,天堂电影院,哥伦布传。
美洲篇:辛德勒名单,勇敢的心,星球大战,珍珠港。
星球大战:还记得么?最初我们看星球大战的时候,那种心情是多么的震撼。现在,也许还会有人感叹,美国佬怎能在当时就取得这种神奇的特技效果呢。而我们感叹的是,原来每一次星战,都是有一个美丽的前传的。作为约翰-威廉姆斯的前期配乐作品,现在看来也许有点粗糙,不够细腻。不过,由于他开创了大型管弦乐团演奏电影配乐的时代,这段大气的旋律,也跟着星战一起永远沉积到星战迷的心底了。
珍珠港:作为电影,其实我认为它并没有什么可说的。人物刻画不够深刻,一些剧情的转变显得可疑。即使宏大的战争场面,也是通过大把大把的烧钞票烧来的。至于它的配乐嘛,倒也非常细腻,大家凑合着听吧。这段是管弦乐。
末代皇帝:当小溥仪洗澡,向身边的奴才猛扑水的时候,奴才们竟不敢哼一声,我就强烈地感到,这个皇朝的毁灭将会是瞬间的事了。有人说,作为主角的尊龙表演失当,像个没落的贵族,我却觉得他尽得末代皇帝的神韵。原因不过,末代皇帝本来就是个没落的贵族。作为八八年的奥斯卡最佳影片,它赢得了好几个奖项。而它的配乐,更被誉为世界影坛二十年来最佳配乐。
幽灵公主:宫崎骏的巅峰之作。其实就我个人的看法,电影这种比较短小的体裁,讨论起人类的命运这种大题材来,往往都是吃力不讨好的。君不见多少失败的电影,都是犯了求大求全的毛病。至于宫崎骏这部巅峰之作,本来七个小时长,演绎可能会挺好的。可惜我们看到的,都是些已经删减了五个小时的版本,看起来晦涩在所难免。
悲情城市:侯孝贤导演的代表作之一。恢弘的史诗结构,反映了台湾社会几十年来的变迁。
有人说,主角梁朝伟在片子里面,他就是文清。而在其他片子里面,他是他自己。这足以看到某些人对梁朝伟的演技是多么的认同。片子的配乐,乃日本神思者所作,单凭这一点已经吸引了不少神思者FANS。不过片子呢,本人并不推荐时间不充裕的时候看。皆因片子有点沉闷。
菊次郎之夏:炎热的夏天,难得的清凉之作。也许再也没有其它的日本电影,能像北野武的片子那样,按照自己的想法、感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界那种固守起、承、转、合的做法与北野武的影片无关。同样,旧日本电影界固守的那种传统的导演技巧,摄影方式以及剪接技巧,也与北野武的影片无关。我至今依然记得那一老一少,在寻母的路上,把所有的人欺负个透的情景。真是绝对的美感。
东邪西毒:也许这部片子是王家卫最令人头疼的一部影片了,时空交错,人物的关系也交错。想当初我看一本影评书的时候,那本书无奈到居然用上了英文字母表示人物关系与时空关系,搞得我一头雾水,半天也弄不明白。现在,如果要我再看这部片子,我想我还是会很怵的。这是一部很后现代的影片,电影配乐也非常经典。
再见列宁:之所以选了这部片子,是因为前些日子机缘巧合,我得到了它的原声音乐。这个电影配乐的作者扬-提尔森,我相信在中国知道他的人并不是很多,知道的也大都是通过几米的那几张音乐CD。这位法国土生土长的电影配乐家,因为《天使爱美丽》而声名鹊起。这部《再见列宁》,便是他的最新力作。依然沿袭着一贯的简约派风格,每一个音符在琴键上是那么的跳脱动人。只是我弄不明白的是,电影明明是个喜剧,为何音乐却是那么的压抑呢?
1492征服天堂:选自《哥伦布传》。不谈片子了,片子相信没多少人看过。我也没看过。这是一部完完全全征服影片的配乐。你可以说它没重点,可以说它喧宾夺主。可世事就是如此,糟粕让时间洪流冲走,剩下的都是久经历练的精华。这是一部诉说征服历程的配乐,跟萨特宣扬的存在主义正好吻合。我们一直在路上。
天堂电影院:物质匮乏的年代,能吃上一顿饱饭,看上一部露天电影,恐怕已经是一件天堂般幸福的事了。影片温情、平淡,却又充满了回忆与试探。多多对电影痴迷,正如我对音乐痴迷。当我们沿着童年的梦想拾级而上时,随着那一阵阵爆破声响彻长空,我们发觉,那些破败的电影院,已经成为我们心底永恒的记忆。
辛德勒名单:如果我说《辛德勒名单》是史提芬-史匹堡最好的作品,相信没有多少人反对。在片子里面,史大导演那种悲天悯人,万古同悲的情感表露无遗。最终这部影片众望所归夺得奥斯卡奖,也算是对这位天才的商业片导演最大的鼓励。你可以不喜欢这部冗长的电影,却无法拒绝它的原声音乐给你带来的震撼。多次欣赏之后,这张唱片给我的感觉依然还是:小提琴凄厉无比,钢琴张力十足。
勇敢的心:这部影片造就了一个神话,一个英雄的神话。影片呢,还是一般模式的好莱坞英雄大片,没有多大的想像余地。就因为片子里蕴含了不少历史的元素,人物显得格外的动人。当然,詹姆斯-霍纳的精彩配乐,也为影片增色不少。也许华莱士与公主的爱情显得没有端由,可是我们已经不在乎了。我们享受那种理想化的爱情。
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[本贴已被 作者 于 2004年08月25日 20时43分18秒 编辑过][/COLOR][/ALIGN] |