孤篇横绝

旭旭

张若虚春江花月夜    张若虚，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。   《春江花月夜》中有三个中心意象：哲人、游子、思妇。这三个中心意象中又蕴涵着各自不同的感伤意识。这些共同构成了《春江花月夜》独到的艺术特色，并形成了很高的艺术成就。    唐代诗人张若虚传世之作《春江花月夜》，以“月”为脉络，衬之以盛春、大江、繁花、静夜四景，从“海上明月”共潮水冉冉而升为始，继而状以月下之景：川流不息的江水，杂英乱生的芳甸，流霜飞霰的花林，白沙点点的沙汀??这些物象无不映着皎洁的月辉??然后笔锋转向江畔望月之人、扁舟中的游子、高楼上的思妇，最后以“落月摇情”收笔。在月升、月高、月斜、月落的时空序列中，诗人塑造意象凡二十余种，“春字四见，江字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见。于江则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪；于月则用天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。”○1如此纷繁复杂的意象序列，诗人竟能于短短的三十六句中以一月贯之，使之有条不紊、主次互见，足见其整体审美观照能力、诗艺境界之高。更难能可贵之处在于诗人因情造文，使物象情化，情文互生，达到了文已尽而意有余的艺术境界.   《春江花月夜》的前十六句，正是刻画了这样一个站在江畔沉思生命意义并感叹伤逝的“哲人”的意象。然而诗人并不急于开门见山地将“他”凸显出来，而是用墨如泼，先写月出江潮，江流映月，芳甸绕江，花林春红如霰，江天皎皎等一系列静谧、幽深、唯美之景。诗中的“月”，共潮而升，随波而动，仿若与江潮有着依依之情；而“江流宛转绕芳甸”一句，则“流能绕有花之甸，水何其有情？”○2“空里流霜”一句，正是写春夜不寒，江流静、幻``````这一切，直写到“皎皎孤月”都是极尽情致的。万物何以含情？王国维说：“有情之境，万物皆著我之色彩。”○3因为有人观景，故而景物含情??这样，一个江畔望月沉思者便被自然地引出来。诗人的高妙之处就在于他利用物象的描摹，引出“象外之象”的“人象”却能作到自然、妥帖，不露雕琢痕迹??这正是诗人惨淡经营的结果。而“空里流霜不觉飞”的“不觉”与“皎皎空中孤月轮”的孤，暗示着此时、此地、此人正是孤寂而又娴静的。    全诗第十七、十八两句，“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”，既是对前面的总结，也是后文的开端。整个后半部分诗句，既是属于游子的，也是属于思妇的。流泻的月光中，既有“少妇今春意”，又有“良人昨夜情”；鱼雁传书中，既寄托着游子“归思欲沾襟”的愁绪，也寄托着思妇“悔教夫婿觅封侯”的情怀。一句“江水流春去欲尽”，又道出了他们感叹韶华易老、理想之路却“道阻且长”的无奈。但愁归愁，这种蒙着月光的愁，是属于“哀而不伤，怨而不怒”一类的.张若虚正是移情于月，于江流，于一切之意象，才使两个中心意象栩栩如生，令人读之顿生怜悯之心；也正是他能与其审美对象??各种意象，保持一定的审美距离，才能够使人避免浸入哀伤不能自拔。整首诗的感情也是如此：愁，却不致愤激怨悱。    全诗以“落月摇情满江树”收笔。一个“落”字，似乎能把思妇、游子胸中的愁绪拂去，但是，一个“情”字却重新浮出水面，始终萦绕在其胸中。此种于细微处跌宕起伏的笔法，令人拍案叫绝。真是著一“情”字，境界全出矣！将张若虚凭一首《春江花月夜》“孤篇横绝，竟为大家”的境界展示无遗。

kuangfeng

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别说了，我语文还重修来

真是遗憾！

无情

垃圾！母语也重修。请问楼上的是中国人么？